La série mexicaine La loi d’Alicia semble avoir trouvé son public sur Netflix. Présente dans le Top 10 de la plateforme, cette fiction judiciaire portée par Fernanda Castillo a pourtant des airs de déjà-vu. Et pour cause : elle est officiellement adaptée d’une série américaine qui a marqué l’histoire du petit écran, The Good Wife.
Mais comment transposer un drama judiciaire américain aux codes de la fiction mexicaine ? Et surtout, cette nouvelle version parvient-elle à convaincre ?
Les adaptations de séries d’un pays à l’autre ne sont pas rares dans l’industrie audiovisuelle, notamment lorsqu’il s’agit de fictions latino-américaines qui traversent les frontières pour devenir des productions made in USA. De Jane the Virgin à Devious Maids, en passant par Ugly Betty, ces histoires puisent leurs origines au Mexique, en Argentine ou encore en Colombie.
Toutefois, La loi d’Alicia effectue le voyage en sens inverse. Cette fiction mexicaine est en effet l’adaptation de The Good Wife, la célèbre série américaine portée par Julianna Margulies. Mais comment transposer cette histoire dans l’univers de la fiction mexicaine ? Et cette nouvelle version parvient-elle à faire oublier son illustre modèle ?
La loi d’Alicia : le combat d’une femme pour reprendre sa vie en main
Composée de 20 épisodes d’environ 42 à 48 minutes, la fiction est portée par Fernanda Castillo, qui prête ses traits à Alicia. La première partie, composée de dix épisodes, est disponible depuis le 11 novembre sur Netflix. La seconde arrivera le 9 décembre 2026.
Synopsis : La vie d’Alicia bascule quand son mari, Aurelio, est condamné pour corruption et incarcéré, en même temps que sont rendues publiques des vidéos qui l’impliquent dans un scandale sexuel. Alors que sa famille est sous le feu des projecteurs, elle décide de reprendre son métier d’avocate après vingt ans d’interruption et de reconstruire sa carrière afin de tourner la page. Elle tente de retrouver ses marques au travail et de soutenir ses enfants adolescents face à leur nouvelle réalité, mais s’interroge sur ses réelles aspirations. Les retrouvailles avec un ex et les bouleversements dans sa relation avec Aurelio vont bientôt l’obliger à faire un choix : renouer avec sa vie d’avant… ou prendre un nouveau départ.
Sur le papier, La loi d’Alicia reprend quasiment à l’identique les grandes lignes de The Good Wife. On retrouve une héroïne dont la vie bascule après le scandale politico-sexuel impliquant son mari, contraint de répondre de ses actes devant la justice. Après vingt ans consacrés à sa famille, Alicia décide alors de reprendre sa carrière d’avocate et rejoint un cabinet où elle retrouve notamment un ancien amour.
Les changements sont finalement assez limités dans cette transposition, à commencer par les noms des personnages, adaptés à leur nouvel environnement mexicain. Alicia Florrick devient ainsi Alicia Flores, tandis que Peter Florrick laisse place à Aurelio. Les grandes lignes de l’intrigue, les relations entre les protagonistes et les enjeux professionnels de l’héroïne restent reconnaissables. Pour autant, si la série mexicaine reprend fidèlement l’architecture narrative de son modèle américain, elle ne tarde pas à s’en démarquer par ses choix de mise en scène et de narration.
Une relecture mexicaine qui donne davantage de place aux femmes :
« Ce n’est pas la même chose pour une femme de chercher son émancipation et de se redécouvrir aujourd’hui qu’il y a vingt ans. » Fernanda Castillo
C’est avec cette réflexion que Fernanda Castillo évoque son personnage dans La loi d’Alicia , dans un entretien accordé à Noir Magazine. Car si la fiction mexicaine reprend les grandes lignes de The Good Wife, son adaptation implique aussi de repenser le parcours de son héroïne afin qu’il s’intègre aux évolutions de la société en commençant par la place accordée aux difficultés quotidiennes d’Alicia. Au-delà de l’humiliation publique et de la chute de son mari, la série insiste davantage sur la précarité dans laquelle se retrouve son héroïne et sur la nécessité de reprendre une activité professionnelle pour subvenir aux besoins de sa famille.
Ainsi, son arrivée au cabinet d’avocats et sa reconstruction professionnelle deviennent ainsi des éléments centraux du récit. Une évolution qui permet de recentrer l’histoire sur le parcours d’une femme confrontée à la nécessité de reprendre le contrôle de sa vie, de ses ambitions et de son avenir.
En contrepartie, le traitement de son mari prend une tournure sensiblement différente. Là où Peter Florrick conservait une certaine complexité dans la version américaine, Aurelio apparaît ici sous un jour plus sombre. Derrière le scandale qui provoque sa chute se dessinent des enjeux plus graves, avec notamment une dimension de complot qui renforce la tension dramatique. Son rapport à Alicia laisse également davantage transparaître une volonté de contrôle, sur fond de machisme et de rapports de pouvoir au sein du couple. Sans tomber pour autant dans la caricature du mari autoritaire, la fiction mexicaine accentue ainsi la dimension menaçante du personnage et inscrit leur relation dans un registre plus mélodramatique, fidèle à certains codes de la telenovela.
La loi d’Alicia peut également compter sur une distribution qui réunit plusieurs visages bien connus de la fiction latino-américaine. Aux côtés de Fernanda Castillo, on retrouve notamment Michel Brown (Pasión de Gavilanes), qui prête ses traits à David, l’ancien amour d’Alicia devenu associé du cabinet d’avocats. L’acteur argentin, particulièrement populaire auprès du public des telenovelas, partage l’affiche avec Juan Manuel Bernal (Monarca, Señorita 89), qui incarne Aurelio, ainsi que Karina Gidi et Darío Yazbek (La Casa de las Flores). Un casting qui mêle ainsi des figures familières du petit écran latino-américain et une nouvelle génération de comédiens.
La critique de la rédaction :
C’est sans doute là que réside l’intérêt de La loi d’Alicia : la série parvient à être à la fois très proche et assez différente de The Good Wife. Elle en reprend les grandes lignes narratives, mais en propose une interprétation qui tient davantage compte des codes et des sensibilités de la fiction mexicaine.
Cela se ressent d’abord dans le traitement de son personnage principal. Là où Alicia Florrick, incarnée par Julianna Margulies, se caractérisait par une certaine retenue, laissant souvent ses silences et ses regards exprimer ce qu’elle ne disait pas, Alicia Flores adopte une posture plus expressive. Ses émotions sont davantage mises en avant et la série semble accorder une place plus importante à son ressenti. La romance suit la même évolution. Dans The Good Wife, la relation entre Alicia et Will Gardner s’installait progressivement, à travers les non-dits et une tension qui prenait le temps de se construire. Dans cette nouvelle version, les enjeux sentimentaux sont annoncés beaucoup plus rapidement, donnant une autre couleur à l’histoire.
On pouvait alors craindre que cette adaptation ne cède trop facilement aux ressorts mélodramatiques associés à la telenovela. Pourtant, La loi d’Alicia évite de tomber dans le genre. En effet, la série assume une approche plus émotionnelle de son récit, sans abandonner pour autant sa dimension judiciaire ni la construction de ses intrigues. Elle conserve également un format relativement proche des dramas américains, avec une première saison de vingt épisodes d’une quarantaine de minutes environ. Un choix qui la distingue des formats traditionnels de la telenovela, tout en lui permettant de développer ses différentes intrigues.
Au final, connaître The Good Wife permet de reconnaître immédiatement les fondations de cette adaptation, mais aussi de mesurer le chemin parcouru. Car si La loi d’Alicia reprend une histoire et des personnages que l’on connaît déjà, elle ne se contente pas d’en reproduire les mécanismes. Elle leur donne une autre tonalité et une identité propre. Une proposition que je trouve, à ce stade, plutôt convaincante. Reste maintenant à voir si les épisodes suivants sauront donner toute la profondeur nécessaire à cette nouvelle lecture.
La loi d’Alicia est disponible sur Netflix en deux parties : les dix premiers épisodes sont sortis le 11 novembre 2026, tandis que les dix suivants arriveront sur la plateforme le 9 décembre prochain.
